Vilém Flusser et l’Intelligence Artificielle

Le numéro 41 (mai 2026) de Flusser Studies sera consacré à ce sujet. Les contributions d’essayistes et d’artistes en toutes langues sont à envoyer avant le 1er février 2026 à Baruch Gottlieb (baruch@trick.ca) et Marc Lenot (lenot.marc@gmail.com), en respectant, pour les essais, ces directives.

Vilém Flusser était un avide lecteur transdisciplinaire de théorie scientifique, de théorie de l’information et de cybernétique. Il a emprunté irrévérencieusement des termes à ses recherches et les a appliqués à ses observations sur les implications sociales de la transformation technologique. Flusser a lui-même utilisé le terme « intelligence artificielle » à plusieurs reprises au cours de sa vie, pour désigner diverses technologies, appareils photo et même livres.

Ce numéro spécial souhaite explorer dans quelle mesure les concepts que Flusser a développés en matière de développement technologique peuvent être utiles aujourd’hui pour comprendre le phénomène appelé « IA », ce qu’il est aujourd’hui et ce qu’il peut présager pour l’avenir. Nous invitons la communauté flussérienne à appliquer la boîte à outils intellectuelle de Flusser aux questions soulevées par l’omniprésence croissante de l’appareil communément appelé « intelligence artificielle ».

Voici quelques thèmes proposés :

• L’intelligence artificielle et l’apprentissage automatique (Machine Learning) sous forme d’appareil ou de boîte noire.
• Images techniques versus images IA, méta-photographie.
• La promptologie et la revanche du texte sur l’image, la « crise de la linéarité ».
• Perspective « post-historique » sur l’IA/ML.
• Vision critique de l’IA, basée sur la critique de la photographie de Flusser.
• « sans-abrisme » et nomadisme, public et privé dans le monde de l’IA.
• Les modèles d’IA comme censure.
• Hallucinations (c’est-à-dire glitches, erreurs) dans le texte ou les images générés par l’IA, en particulier les hallucinations provoquées par les utilisateurs.

En plus de ces essais, nous souhaitons accueillir des contributions d’artistes dont le travail a une dimension critique par rapport à l’IA/ML, comme ceux que Flusser appelait des photographes expérimentaux, jouant contre le programme, contre l’apparatus.